{"id":256,"date":"2022-02-02T15:28:44","date_gmt":"2022-02-02T14:28:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.bretzel-liquide.com\/blog\/?p=256"},"modified":"2026-05-22T06:55:58","modified_gmt":"2026-05-22T04:55:58","slug":"retapeur-de-cervelle-et-machine-a-decerveler","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bretzel-liquide.com\/blog\/2022\/02\/02\/retapeur-de-cervelle-et-machine-a-decerveler\/","title":{"rendered":"retapeur de cervelle et machine \u00e0 d\u00e9cerveler"},"content":{"rendered":"\n
\"Le<\/a>
Le retapeur de cervelles (\u00c9mile Cohl, 1910) vs La machine \u00e0 d\u00e9cerveler (Alfred Jarry, Ubu Roi, 1896)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

retapeur de cervelles (\u00c9mile Cohl, 1910) et machine \u00e0 d\u00e9cerveler (Alfred Jarry, Ubu Roi, 1896)<\/p>\n\n\n\n

Emile Cohl : le retapeur de cervelle<\/h2>\n\n\n\n

Gaumont<\/strong> : <\/h3>\n\n\n\n

\u00c9mile Cohl collabore avec la soci\u00e9t\u00e9 Gaumont de mai 1908 \u00e0 septembre 1910. Il est d\u2019abord recrut\u00e9 pour \u00e9crire des sc\u00e9narios, puis rapidement, deux mois apr\u00e8s, il est charg\u00e9 de mettre en sc\u00e8ne et ce en raison des multiples talents \u00e9voqu\u00e9s pr\u00e9c\u00e9demment. Il sait \u00e9crire puisqu\u2019il est l\u2019auteur de plusieurs vaudevilles, il a, gr\u00e2ce \u00e0 ses illustrations, une exp\u00e9rience certaine de la composition en images et n\u2019ignore pas les subtilit\u00e9s de la direction d\u2019acteur puisqu\u2019il a lui-m\u00eame jou\u00e9 la com\u00e9die. Les sc\u00e9narios ne lui \u00e9taient r\u00e9tribu\u00e9s qu\u2019une vingtaine de francs, alors que la r\u00e9mun\u00e9ration des films est en moyenne de 150 francs. Trois ann\u00e9es de production presque \u00e9quivalente : 20 films en 1908, 32 en 1909 et 29 en 1910, o\u00f9 il affirme des qualit\u00e9s qui lui permettront de subsister au sein d\u2019une corporation labile. En 1908, il r\u00e9alise autant de films de fiction, comiques et drames, que de f\u00e9eries ou de films \u00e0 trucs, et s\u2019essaye juste au dessin anim\u00e9. En 1909, sa production est majoritairement compos\u00e9e de films \u00e0 trucs, tandis qu\u2019en 1910, les dessins anim\u00e9s dominent. Le rythme est dans l\u2019ensemble soutenu, inventant et r\u00e9alisant un nouveau sujet par mois lorsqu\u2019il s\u2019agit de com\u00e9die ou de film \u00e0 trucs, il peut par contre, passer pr\u00e8s de deux mois sur les dessins. D\u2019apr\u00e8s le t\u00e9moignage d\u2019\u00c9tienne Arnaud, suite \u00e0 la pr\u00e9sentation parisienne de la Maison hant\u00e9e<\/em>, \u00c9mile Cohl se verra confier le soin de d\u00e9velopper, pour la soci\u00e9t\u00e9 Gaumont, le proc\u00e9d\u00e9 du trucage image par image. L\u2019affirmation est confirm\u00e9e par la filmographie puisque parmi les films conserv\u00e9s plusieurs titres reposent exclusivement sur ce proc\u00e9d\u00e9, qui consiste \u00e0 filmer photogramme par photogramme l\u2019avanc\u00e9e progressive d\u2019un objet, afin qu\u2019une fois projet\u00e9 \u00e0 la vitesse de 16 images par seconde (aujourd\u2019hui 24 images), l\u2019objet paraisse se d\u00e9placer seul. Dans les Chaussures matrimoniales<\/em> (1909) par exemple, les souliers de monsieur et de madame en anticipant sur la rencontre \u00e0 venir aident \u00e0 la formation du couple. Le Champion du jeu \u00e0 la mode<\/em> (1910) montre un homme parvenant \u00e0 assembler les pi\u00e8ces d\u2019un puzzle par la seule force de l\u2019esprit. Tandis que dans le Mobilier fid\u00e8le<\/em> (1910), les meubles saisis reviennent d\u2019eux-m\u00eames \u00e0 leur ancien propri\u00e9taire. Alors qu\u2019il r\u00e9alise ces films, \u00c9mile Cohl pense \u00e0 adapter le principe au dessin. Marcel Lapierre, dans un article document\u00e9 (6<\/strong> Marcel Lapierre, les Cent Visages du cin\u00e9ma<\/em>, Paris, Grasset, 1948, p. 65.), le souligne :<\/p>\n\n\n\n

Tandis qu\u2019il travaillait, <\/h4>\n\n\n\n

il fut visit\u00e9 par une inspiration : puisqu\u2019il \u00e9tait avant tout dessinateur, pourquoi ne pas prendre ses dessins pour acteurs ? Pourquoi ne pas photographier des s\u00e9ries de dessins dont la projection au rythme cin\u00e9matographique donnerait une illusion de mouvement ? [\u2026] Sans plus attendre, il se mit \u00e0 l\u2019ouvrage et r\u00e9alisa le premier \u00ab dessin anim\u00e9 \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Plut\u00f4t que \u00ab visit\u00e9 par une inspiration \u00bb,<\/h4>\n\n\n\n

il semble que Cohl se soit souvenu des jeux qui \u00e0 l\u2019instar du zootrope ou du ph\u00e9nakistiscope cr\u00e9ent, en s\u2019appuyant sur la d\u00e9composition, l\u2019illusion du mouvement. La technique lui est famili\u00e8re, elle a d\u00e9j\u00e0 inspir\u00e9 des illustrations, et lorsqu\u2019il est interrog\u00e9 en qualit\u00e9 de pionnier du dessin anim\u00e9, il ne manque pas de s\u2019y r\u00e9f\u00e9rer en pr\u00e9ambule. Pour ce premier film, intitul\u00e9 Fantasmagorie <\/em>(1908), \u00c9mile Cohl s\u2019inspire des croquis d\u2019enfant et le spectateur assiste aux m\u00e9tamorphoses en forme d\u2019\u00e9lucubrations de personnages d\u00e9nomm\u00e9s fantoches, sorte de bonshommes \u00e0 membres b\u00e2ton, dont les traits apparaissent en blanc sur fond noir. L\u00e9on Gaumont juge l\u2019invention digne d\u2019int\u00e9r\u00eat et s\u2019incline devant le succ\u00e8s rencontr\u00e9, car le film fait l\u2019unanimit\u00e9 partout o\u00f9 il est projet\u00e98<\/a>. Transformation du proc\u00e9d\u00e9 qui permet surtout de renouveler l\u2019int\u00e9r\u00eat des films \u00e0 trucs, dont la mode, d\u2019apr\u00e8s Victorien Jasset, a rapidement pass\u00e9 : \u00ab Apr\u00e8s avoir eu un succ\u00e8s aussi \u00e9norme que m\u00e9rit\u00e9, le proc\u00e9d\u00e9 am\u00e9ricain fut presque abandonn\u00e9, parce qu\u2019il n\u2019offrait plus assez de ressources \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019\u00e9tude des films conserv\u00e9s sugg\u00e8re qu\u2019\u00c9mile Cohl ait \u00e9t\u00e9 dans l\u2019obligation de se renouveler sans cesse. Jean-Georges Auriol (\u00ab Les premiers dessins anim\u00e9s cin\u00e9matographiques, 1908, Emile Cohl \u00bb) le souligne \u00e9galement :<\/p>\n\n\n\n

Cohl, qui a plus d\u2019une petite invention \u00e0 son actif, avait une ing\u00e9niosit\u00e9 in\u00e9puisable et venait \u00e0 bout des trouvailles les plus compliqu\u00e9es. De toutes petites choses qui duraient trois ou quatre minutes sur l\u2019\u00e9cran lui demandaient des journ\u00e9es de recherches, de ruse et de pers\u00e9v\u00e9rance.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Ing\u00e9niosit\u00e9 in\u00e9puisable \u00bb <\/h4>\n\n\n\n

qui trouve dans un r\u00e9pertoire personnel les ressources de l\u2019inventivit\u00e9. On reconna\u00eet une de ses t\u00eates de pipe dans les G\u00e9n\u00e9rations comiques <\/em>(1909). Les Beaux-Arts myst\u00e9rieux<\/em> (1910) s\u2019inspire de deux fantaisies publi\u00e9es, tels que ces figures cr\u00e9\u00e9es \u00e0 partir d\u2019allumettes bougies, pr\u00e9sent\u00e9es entre autres dans l\u2019Illustration<\/em>, ou \u00e0 base d\u2019\u00e9pingles et de fil comme dans l\u2019ABCD \u00e0 la ficelle<\/em>, invention qui lui a valu une m\u00e9daille de vermeil au Concours L\u00e9pine. Dans R\u00eaves enfantins<\/em> (1910), il r\u00e9emploie le serpent de Mon ami Polichinelle,<\/em> un album pour enfants \u00e9crit par Albert Deparc, qu\u2019il a illustr\u00e9 en 1897 et dans le Cerceau magique<\/em> (1908), il retrouve les cocottes en papier qui scandaient les pages des Chambres comiques<\/em> ou apparaissaient en motif dans le portrait charge de Georges Lorin, Hydropathe avec lequel il s\u2019\u00e9tait associ\u00e9 pour cr\u00e9er le studio de photo. Cadre fleuris<\/em> (1910) s\u2019inspire des effets visuels produits par les chromatropes, objet dont il projetait les nuances dans ses s\u00e9ances de cin\u00e9ma forain. Cohl s\u2019attache \u00e0 d\u00e9ployer les fac\u00e9ties visuelles qui composent son univers ludique, tandis que la d\u00e9saffection des films \u00e0 trucs l\u2019oblige \u00e0 employer ses talents en conformit\u00e9 avec l\u2019esprit du temps. \u00c0 l\u2019instar de ses contemporains, il r\u00e9alise des adaptations litt\u00e9raires et anime au moyen de poup\u00e9es le Tout Petit Faust<\/em> (1910), d\u2019apr\u00e8s Gounod ou le Petit Chantecler<\/em> (1910) d\u2019apr\u00e8s Edmond Rostand. Conform\u00e9ment aux pr\u00e9ceptes en faveur du cin\u00e9ma d\u2019enseignement tr\u00e8s r\u00e9pandus alors et auxquels souscrit L\u00e9on Gaumont, il r\u00e9alise des films dont l\u2019agencement chronologique n\u2019est pas sans rappeler la progression didactique des conf\u00e9rences illustr\u00e9es au moyen de vues sur verre. Il a par ailleurs \u00e9t\u00e9 fait officier de l\u2019Instruction publique en 1899. L\u2019\u00c9cole moderne <\/em>(1909), r\u00e9alis\u00e9 avec \u00c9tienne Arnaud, appara\u00eet comme un manifeste en faveur du cin\u00e9ma d\u2019enseignement puisqu\u2019il s\u2019agit litt\u00e9ralement de la transposition en film d\u2019un livre. Les Chapeaux des belles dames<\/em> (1909) pr\u00e9sente l\u2019\u00e9volution des coiffes \u00e0 travers les \u00e2ges, tandis que les Douze Travaux d\u2019Hercule <\/em>(1910) traduit l\u2019histoire mythologique. Succession chronologique qui d\u2019apr\u00e8s le fascicule promotionnel structurait \u00e9galement Dix Si\u00e8cles d\u2019\u00c9l\u00e9gance<\/em> (1910), film disparu \u00e0 ce jour. Autant de sujets qu\u2019on pourrait lui avoir sugg\u00e9r\u00e9s, puisque la Bataille d\u2019Austerlitz<\/em> (1909), film d\u2019enseignement militaire, est manifestement une commande. L\u00e9on Gaumont a en effet d\u00e9pos\u00e9, d\u00e8s janvier 1900, un brevet pour \u00ab un syst\u00e8me de production de bandes cin\u00e9matographiques reproduisant des [\u2026] actions militaires \u00bb. Un cadre, somme toute assez docte, rapidement mis \u00e0 mal par la caricature, qui a charge de d\u00e9figurer les acad\u00e9mismes. Pour les Locataires d\u2019\u00e0 c\u00f4t\u00e9<\/em> (1909), \u00c9mile Cohl multiplie les techniques ou les trucages : dessin, papier d\u00e9coup\u00e9, cache qui lui permet de diviser son cadre en deux. Dans le Binettoscope<\/em> (1910), il poursuit une d\u00e9construction du dispositif cin\u00e9matographique en s\u2019autorisant une mise en abyme de la projection. \u00c9mile Cohl, se souvenant de son pass\u00e9 d\u2019Incoh\u00e9rent, r\u00e9alise le Peintre n\u00e9o-impressionniste <\/em>(1910) en hommage \u00e0 Alphonse Allais dont un monochrome \u00ab primo-avrilesque \u00bb ornait les murs d\u2019une de leurs expositions. Dans l\u2019Enfance de l\u2019art<\/em> (1910) il fait litt\u00e9ralement des pieds et des mains avant d\u2019oser le pied de nez et dans la Musicomanie<\/em> (1910), il attaque les proc\u00e9dures didactiques d\u00e9ploy\u00e9es dans les films d\u2019enseignement, en les associant \u00e0 des personnages aux traits et attitudes des plus grossiers. Le dessin d\u2019enfant ou le graffiti aurait finalement eut raison des dogmatismes : \u00c9mile Cohl quitte la soci\u00e9t\u00e9 Gaumont.<\/p>\n\n\n\n

Path\u00e9<\/strong> : <\/h3>\n\n\n\n

D\u2019apr\u00e8s ses carnets, il pourrait avoir rejoint la soci\u00e9t\u00e9 Path\u00e9 en raison d\u2019une augmentation cons\u00e9quente, mais temporaire, de ses appointements et l\u2019aurait quitt\u00e9e suite \u00e0 une \u00ab brouille \u00bb. Le changement de soci\u00e9t\u00e9, \u00e0 premi\u00e8re vue, n\u2019aurait formellement que peu de cons\u00e9quence, \u00c9mile Cohl avec le Retapeur de cervelles<\/em> (1910), le Mus\u00e9e des grotesques<\/em> (1911) ou les Fantaisies d\u2019Ag\u00e9nor Maltrac\u00e9<\/em> (1911) para\u00eet poursuivre les exp\u00e9rimentations pr\u00e9c\u00e9dentes : dessins au trait blanc sur fond noir, s\u00e9quences anim\u00e9es associ\u00e9es \u00e0 des prises de vues r\u00e9elles, animations de dessins et de papiers d\u00e9coup\u00e9s reprenant les traits stylistiques des caricatures.<\/p>\n\n\n\n

source : <\/p>\n\n\n\n

Les carnets filmographiques d\u2019\u00c9mile Cohl ou le mouvement d\u2019une \u0153uvre : l\u2019image par image de Gaumont \u00e0 \u00c9clair<\/a><\/p>\n\n\n\n

The film notebooks of \u00c9mile Cohl or the movement of a work: image by image from Gaumont to \u00c9clair. Val\u00e9rie Vignaux<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La machine \u00e0 d\u00e9cerveler d’Alfred Jarry<\/h2>\n\n\n\n

Julien Schuh<\/a>1<\/sup> D\u00e9tails1 CRIMEL – Centre de Recherche Interdisciplinaire sur les Mod\u00e8les Esth\u00e9tiques et Litt\u00e9raires – EA 3311<\/a><\/p>\n\n\n\n

R\u00e9sum\u00e9<\/strong> : L’\u0153uvre d’Alfred Jarry propose une utilisation singuli\u00e8re de la m\u00e9moire comme m\u00e9thode de production textuelle. Jarry convoque les th\u00e9ories les plus r\u00e9centes \u00e0 son \u00e9poque, dans les ouvrages de Th\u00e9odule Ribot ou dans les cours de philosophie de Bergson, pour construire une image de la m\u00e9moire comme processus de vidange de l’esprit, destin\u00e9 \u00e0 ne conserver que l’essentiel de l’exp\u00e9rience humaine. Le processus de la m\u00e9morisation est pour Jarry d’abord oubli: c’est un mouvement d’effacement des contextes et de redistribution presque al\u00e9atoire des objets de l’exp\u00e9rience, qui doit permettre leur r\u00e9utilisation dans une \u0153uvre nouvelle. Celui qui sait utiliser sa m\u00e9moire ou plut\u00f4t, paradoxalement, celui qui sait oublier \u00e0 bon escient, est capable de produire des textes parfaits, d\u00e9pourvus de toute asp\u00e9rit\u00e9, des \u0153uvres suggestives disponibles pour une multitude d’interpr\u00e9tations. Ce processus, qu’il nomme la ‘Machine \u00e0 D\u00e9cerveler’, repr\u00e9sente, comme l’\u00e9crit Linda Stillman, ‘une m\u00e9taphore du m\u00e9canisme de l’imagination et de l’\u00e9criture’.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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