{"id":538,"date":"2022-02-11T15:57:55","date_gmt":"2022-02-11T14:57:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.bretzel-liquide.com\/blog\/?p=538"},"modified":"2022-02-11T19:12:49","modified_gmt":"2022-02-11T18:12:49","slug":"concert-pour-cerf-de-lapres-midi-bach-suite-pour-violoncelle-n-1-en-sol-majeur-bwv-1007","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bretzel-liquide.com\/blog\/2022\/02\/11\/concert-pour-cerf-de-lapres-midi-bach-suite-pour-violoncelle-n-1-en-sol-majeur-bwv-1007\/","title":{"rendered":"concert pour cerf de l&rsquo;apr\u00e8s-midi : Bach &#8211; Suite\u00a0pour violoncelle n\u00a01\u00a0en sol majeur, BWV 1007"},"content":{"rendered":"\n<figure class=\"wp-block-video\"><video height=\"854\" style=\"aspect-ratio: 482 \/ 854;\" width=\"482\" controls src=\"https:\/\/www.bretzel-liquide.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Johann-Sebastian-Bach-Suite-pour-violoncelle-n-1-en-sol-majeur-BWV-1007-cerf.mp4\"><\/video><figcaption>concert pour cerf de l&rsquo;apr\u00e8s-midi : Bach &#8211; Suite&nbsp;pour violoncelle n&nbsp;1&nbsp;en sol majeur, BWV 1007<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">concert pour cerf de l&rsquo;apr\u00e8s-midi : Bach &#8211; Suite&nbsp;pour violoncelle n&nbsp;1&nbsp;en sol majeur, BWV 1007<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pr\u00e9lude \u00e0 l&rsquo;Apr\u00e8s-midi d&rsquo;un cerf.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">D&rsquo;une structure assez constante, les six suites pour violoncelle BWV 1007 \u00e0 1012 \u00ab&nbsp;s&rsquo;ouvrent toutes par un pr\u00e9lude, suivi d&rsquo;une allemande, d&rsquo;une courante, d&rsquo;une sarabande, de deux&nbsp;<em>Galanterien&nbsp;<\/em>et d&rsquo;une gigue. La ressemblance de leur structure avec celle des&nbsp;<em>Suites anglaises<\/em>&nbsp;fait supposer que ces deux \u0153uvres furent \u00e9crites environ \u00e0 la m\u00eame \u00e9poque. Bien que les limites techniques du lourd violoncelle soient encore plus \u00e9troites que celles du violon, rendant impossible l&rsquo;inclusion d&rsquo;une fugue r\u00e9elle, Bach r\u00e9ussit \u00e0 cr\u00e9er des \u0153uvres d&rsquo;une ma\u00eetrise consomm\u00e9e, \u00e9gale sinon sup\u00e9rieure \u00e0 sa musique pour violon solo. Dans le pr\u00e9lude de la quatri\u00e8me suite, par exemple, il donne, avec les moyens les plus simples, l&rsquo;illusion d&rsquo;une p\u00e9dale d&rsquo;orgue dont il se sert comme assise \u00e0 des harmonies qui s&rsquo;\u00e9coulent lentement&nbsp;\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour rendre justice \u00e0 ces \u0153uvres d&rsquo;exception, il faudrait ici reprendre, parfois mot pour mot, une bonne part des r\u00e9flexions exprim\u00e9es \u00e0 propos des pi\u00e8ces pour violon solo. Peut-\u00eatre m\u00eame faudrait-il appuyer le trait, car, plus que jamais, le musicien prouve ici qu&rsquo;il atteint les plus hauts sommets lorsqu&rsquo;il s&rsquo;impose les limites les plus \u00e9troites. \u00ab Nulle part Bach ne semble avoir autant de grandeur, de force et d&rsquo;\u00e9motion que dans ses six Suites pour violoncelle (1720-1723&nbsp;?), pages de musique instrumentale&nbsp;<em>pure&nbsp;<\/em>o\u00f9 il est par excellence le ma\u00eetre de la libert\u00e9 et o\u00f9, pas un instant, il ne sombre dans l&rsquo;arbitraire ni dans l&rsquo;abstraction gratuite. L&rsquo;architecture des pr\u00e9ludes et des allemandes, l&rsquo;\u00e9difice contrapuntique des sarabandes et m\u00eame les mouvements de danses plus d\u00e9coratifs sugg\u00e8rent malgr\u00e9 leur style tr\u00e8s libre une science polyphonique assez complexe (m\u00eame si plusieurs voix restent sous-entendues)&nbsp;\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Est-il vraiment besoin d&rsquo;ailleurs de s&rsquo;\u00e9tendre sur les fabuleuses qualit\u00e9s de ces \u0153uvres qui, bien qu&rsquo;exigeant beaucoup de concentration et d&rsquo;imagination de la part de l&rsquo;auditeur, ont acquis une immense popularit\u00e9&nbsp;? Depuis que Pablo Casals s&rsquo;en est fait le propagandiste, tous les violoncellistes, des plus confirm\u00e9s aux plus jeunes, s&rsquo;y sont engag\u00e9s avec toute leur flamme et le public a suivi, toujours plus nombreux, succombant au pouvoir d&rsquo;envo\u00fbtement magique de cette musique qui touche au plus profond de l&rsquo;\u00e2me humaine et animale. Et que ces pi\u00e8ces soient si souvent \u00ab&nbsp;c\u00e9l\u00e9br\u00e9es&nbsp;\u00bb dans des lieux normalement vou\u00e9s au culte, voil\u00e0 un d\u00e9tail qui ne laisse pas indiff\u00e9rent&nbsp;: au-del\u00e0 de toute consid\u00e9ration touchant \u00e0 l&rsquo;acoustique, c&rsquo;est une fa\u00e7on comme une autre de souligner la dimension spirituelle que Bach a certainement voulu donner \u00e0 nombre de ces pages. Des pages aux multiples facettes et sortil\u00e8ges, qui nous font passer de l&rsquo;ombre \u00e0 la lumi\u00e8re, des \u00e9panchements au silence, du recueillement au vagabondage, comme le sugg\u00e9rait un commentaire de Xavier Lacavalerie qui concluait sur cette belle interrogation&nbsp;: \u00ab&nbsp;Et si cette musique pa\u00efenne \u00e9tait l&rsquo;une des plus belles formes de la pri\u00e8re&nbsp;?&nbsp;\u00bb. source : <a href=\"https:\/\/www.musicologie.org\/publirem\/rusquet_jsb_chambre_suites_violoncelle_seul.html\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">musicologie.org<\/a><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">commentaire de Mo Ha : Un concerf de Brahms ?<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">(j&rsquo;avais essay\u00e9 ce titre (concerf) mais j&rsquo;ai eu peur de la r\u00e9action des ligues de d\u00e9fense des animaux&#8230;)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>concert pour cerf de l&rsquo;apr\u00e8s-midi : Bach &#8211; Suite&nbsp;pour violoncelle n&nbsp;1&nbsp;en sol majeur, BWV 1007 Pr\u00e9lude \u00e0 l&rsquo;Apr\u00e8s-midi d&rsquo;un cerf. 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